对（duì）于编剧和他们的剧本来说，打破常规（guī）的（de）最好方法就是重（chóng）塑好莱坞（wù）喜欢视频制作的类型。虽然好莱坞似乎（hū）更愿意一遍又（yòu）一遍地重塑同样的概念，但事实是，我们在大（dà）屏幕上看到的是前几年流（liú）行趋势的产（chǎn）物。制作一部电影（yǐng）至（zhì）少（shǎo）需要几年（nián）的时（shí）间（jiān）。这（zhè）通常是一（yī）个（gè）电影剧本在开发阶（jiē）段发展（zhǎn）了两年或更长（zhǎng）时（shí）间的结果。
到（dào）许（xǔ）多电（diàn）影进入影院的时候，这种趋（qū）势（shì）已经减弱，观众（zhòng）也开（kāi）始涌入影院。所以（yǐ）你这（zhè）个编剧（jù）总是要领先（xiān）于（yú）这场“游戏”。而实现这（zhè）一目标的方法，就（jiù）是在你思考如何重塑或（huò）重（chóng）新构想好（hǎo）莱（lái）坞最（zuì）赚钱、最受（shòu）欢迎的电影类型时，将你的想（xiǎng）象（xiàng）力发挥（huī）到极限。
这里有五种方（fāng）法可以帮你在电（diàn）影剧本中启动类型创新的概念化（huà）过（guò）程。
01创造类型混合和（hé）交叉
《异形》是（shì）一部传统的（de）怪兽恐（kǒng）怖（bù）电影（yǐng），被包裹（guǒ）在科幻小（xiǎo）说（shuō）中——完美的（de）混合体。
《暮光之城》系列电影是在吸血鬼电影（yǐng）的概念框架下创作的青少年焦虑的浪漫（màn）故（gù）事。
《生（shēng）人勿进》是一部成长中（zhōng）的（de）初恋恐（kǒng）怖电影。
《金（jīn）刚狼3：殊死（sǐ）一战》是一（yī）一部以现代（dài）西方神话为背景的超级英雄电影。
类型混合和交叉可（kě）能（néng）是重新定义或重新想象类（lèi）型的最（zuì）简单方法。你把两（liǎng）种类型和它们的主（zhǔ）题以（yǐ）一种观众从未见（jiàn）过（guò）的方式混合在一起。
《牛仔和外星人》可能是最极端的例子，它的表现肯定没有电影公司所希望的那么好（hǎo）。在（zài）由丹尼（ní）尔·克雷格（gé）和（hé）哈里森（sēn）·福特主演的（de）乔恩·费儒执导这部（bù）电影之前，它（tā）在（zài）开发“地狱”中苦苦挣扎了近十年。
虽然这（zhè）部电（diàn）影并（bìng）不大受欢迎，但它是一个很（hěn）好的例子，因（yīn）为这（zhè）正是（shì）好莱坞作（zuò）为一个整体所关注的类型。但关（guān）键（jiàn）是你必须保持领先。你不能复制（zhì）以上（shàng）任何（hé）一个例子，也不能复制任何其（qí）他已经在影院上（shàng）映的（de）例子。你必须提前几年（nián）考虑。
也许我们需要一部以科幻小（xiǎo）说为（wéi）背（bèi）景（jǐng）的浪漫喜剧。也许我们需要（yào）一部以恐（kǒng）怖概念为背景的追车电影（yǐng）。无论你的想象力（lì）指向（xiàng）何（hé）方，让它新颖、与众不（bú）同、令人兴奋。
02扮演反传统类型的性别角色
大（dà）多数恐怖片的主角都是年轻貌美的女性，她们是那些恐（kǒng）怖事件（jiàn）的受害者。如果（guǒ）你把这个对（duì）象换成是一（yī）个（gè）年轻男（nán）子呢（ne）？
大多数体育（yù）电影都（dōu）是关于一个男（nán）运（yùn）动员克服不可能（néng）的困难最终取得胜利的故（gù）事。如果（guǒ）你关（guān）注的（de）是个别（bié）的女（nǚ）运动员呢？
我（wǒ）们（men）已经看（kàn）到动作类型很好地处（chù）理了性（xìng）别转换（huàn）。詹（zhān）姆斯•卡梅隆在这方面（miàn）做得（dé）比其（qí）他人都好，他的代表作包括《终结者2：审判日（rì）》和《异形2》。
就（jiù）连梅（méi）丽尔·斯特（tè）里（lǐ）普也（yě）在《狂野（yě）之河》中担（dān）任动作惊悚（sǒng）片（piàn）的主角（jiǎo）。我们（men）也（yě）看到了像（xiàng）《饥饿游戏》和《分歧者》这样（yàng）由女性主导（dǎo）的（de）系列电影。
近年来，以女性（xìng）为（wéi）主导的动作片如《超体》《极（jí）寒之城 》《绑架》《骄傲的玛丽》和《薄荷》大受（shòu）欢迎，但现在（zài）已经有些（xiē）饱和（hé）了。这意味着，目前一部由女性领（lǐng）衔主演的动作片需要进行一些自我改造。
无论如何，通过调转那（nà）些（xiē）传统商业类型电影中经常使用到的叙事（shì）方式（shì），不妨（fáng）是一种（zhǒng）编造大众可能会感兴趣的新（xīn）型故事的（de）极好方式（shì）。
03改变传统（tǒng）的地点和时段
大多数西部片（piàn）都以旧西部为背景。如果把它们放在太空(《冲出宁静号》)会怎么样?
改变（biàn）一个类型的传统位置或时间（jiān）段（duàn）是激发一个（gè）引人注目的概念的一个（gè）非（fēi）常（cháng）简单的方法（fǎ）。在电（diàn）影（yǐng）中，地点常（cháng）常会成为引人（rén）入胜（shèng）的角色（sè）。它们给（gěi）作者带来了（le）新的概念，也给角色带来（lái）了新的挑战。
一些编剧可能尝（cháng）试过在太（tài）空中（zhōng）拍（pāi）摄《泰坦尼克号》(这意味着它是在未来)，但我们（men）还（hái）没（méi）有在电（diàn）影院看过这部（bù）电影，所以也许还有时间。
这个例子和其他（tā）例子可能没有我们想的那么强大，但（dàn）关（guān）键（jiàn）是发散你的（de）创造性（xìng）思维。请记（jì）住，《与狼共舞》曾（céng）被（bèi）非正（zhèng）式地重新设想为发生在未来的（de）另（lìng）一个星（xīng）球上。
《火星救（jiù）援》很容易（yì）被（bèi）归类为《荒岛余生》或（huò）《鲁滨逊漂（piāo）流（liú）记》的部分翻拍，后者讲述的（de）是一个发生在未来另一个星球上的荒岛故事。
当你转（zhuǎn）换那些在某些类型中（zhōng）常见的传统位置（zhì）和时间周期时（shí），你便为角色（sè）引入（rù）了新的挑战和冲突（tū），从而增（zēng）强了核心概念。这就成功（gōng）吸（xī）引了观众。
04为主（zhǔ）角寻找新的角色类型
乍一看，一个警（jǐng）察在一栋充满恐怖分（fèn）子的大（dà）楼里执行任务，很容易就能扮演像西尔维斯特•史（shǐ）泰龙和阿诺德•施瓦辛格这（zhè）样的动作英雄（xióng）——这两位演员（yuán）经常饰演看似不可战胜的英雄，与接二连三的坏（huài）人展开激战。
这些类（lèi）型的主人公很少受伤，如果他们中（zhōng）枪，他（tā）们（men）在继续前行的过程中几（jǐ）乎不会因为疼（téng）痛而做鬼脸。
然后我们看（kàn）到了《虎胆（dǎn）龙胆》的约翰·麦克（kè）莱恩，他是（shì）一个普通（tōng）的爱说俏皮话的人，痛苦地大喊大叫，表（biǎo）面上是对妻子（zǐ）和自己的（de）生命的（de）担（dān）忧。
这种新型的动作角色重塑了动作类型。你能在你的类型概念（niàn）中放置什么（me）类型的新角色?
05改变媒介
电（diàn）视改变了一切。无论是科（kē）幻小（xiǎo）说(《西部世界》)、奇幻小说(《权力（lì）的游（yóu）戏》)，还是恐（kǒng）怖小说（shuō）(《行尸走肉》)，我们都看到了（le）一种（zhǒng）新的类（lèi）型故事。所有这三种类型以前都在故事片中（zhōng）占据主导地（dì）位。但（dàn）是（shì）随着有限系列的（de）增加，我（wǒ）们正在（zài）看（kàn）10到12个小（xiǎo）时（shí）的系列电影（yǐng），有多个续集(季)。
这（zhè）三部（bù）电视剧，以及其他许多电视（shì）剧，都对各自的体裁进行了重新构思（sī）和（hé）设（shè）想，这在很大程度上要归功于它们所使用的媒（méi）介（jiè）。如果你的剧本（běn）中有太多（duō）你（nǐ）不愿意或（huò）不能（néng）删除的故事，也许你可以把（bǎ）第（dì）一幕发展成一（yī）个热门的试（shì）播集，同（tóng）时把第二和第三幕分成更多（duō）的剧集？
编剧们在制作（zuò）电视剧时经常遇到的（de）一个问题是没有足够（gòu）的故事（shì）来填满一整季的（de）剧集，更不用说多季了。也（yě）许您（nín）最好将您所拥有的（de）一切压（yā）缩到一个非（fēi）常紧凑的达到正片（piàn）应有长度的（de）规（guī）范（fàn）剧本中。
好莱坞痴迷于寻找新颖的电（diàn）影，但如（rú）今却很难做（zuò）到（dào）这一点。大家要么在追逐（zhú）一种已经厌倦（juàn）了的潮（cháo）流，要么写他们以前最喜欢的电（diàn）影（yǐng）的版本。
开创性地重新创造和想象一种（zhǒng）类型（xíng）是你进（jìn）入编（biān）剧行业的最快方式之（zhī）一。不过，这需要（yào）时间。要想出一（yī）个有价值的新颖的叙（xù）事方式（shì），需要大量的尝试和错（cuò）误（wù）。用以上五种（zhǒng）方法可以帮助你和（hé）你（nǐ）的想象力朝（cháo）正（zhèng）确的方向（xiàng）前（qián）进。
