表现性蒙太奇

表现（xiàn）性蒙（méng）太奇（qí）的作用（yòng）主要不是用来叙述事情本身，而是为了表现某种寓意、精神（shén）、情绪（xù）.表现性蒙太奇（qí）通常是以镜头和镜头的对立（lì）为（wéi）基础，利用画面的类比，系统的关系，来（lái）获得独（dú）立（lì）的艺术（shù）效果（guǒ）.表现性蒙太（tài）奇追求的（de）镜头与镜头组接（jiē）再（zài）生的“新的含义”，正如（rú）爱森（sēn）斯（sī）坦所说：“不是二数之和，而更（gèng）像二数之积.”与叙事性蒙太（tài）奇相比，表现性蒙太奇则（zé）更讲究镜头与镜头之间的对立，用来进发艺术的感染力.表现（xiàn）性蒙太奇通常有以下几种形式：

(1)对比（bǐ）式。把（bǎ）不（bú）同（tóng）内容（róng）、不同形象、不同声音的画面组接起来，造成强烈的对比关系.如:一大一小、一强一弱、一美一（yī）丑等.在镜头或场景的组接上（shàng），把内容上、情绪（xù）上、造（zào）型上（shàng）的尖锐对立作为依据.这（zhè）样，会产生相（xiàng）互衬托（tuō）、互相影响的作用.例如:飞机轰炸的战争场（chǎng）面，其背景音乐配以（yǐ）瓦格纳（nà）的交响曲，残酷与优美形成强烈的对比.

(2)隐喻式。隐喻式不像对比式那样对比强烈（liè），而是将貌似相同而（ér）实质（zhì）不同的两个事物加（jiā）以并列，也称为类比式.如常用暴风骤雨来表现（xiàn）愤怒或激动的（de）心情等.下面（miàn）是曾被（bèi）引用（yòng）的隐喻式（shì）蒙太奇的（de）经（jīng）典例证，由爱森斯坦拍摄（shè）的“战舰（jiàn）波将军（jun1）号”，三个狮（shī）子（zǐ）的用法：倒卧的石狮:炮轰；立起的石（shí）狮；炮轰:站（zhàn）起的石狮.导演通过三石狮从（cóng）卧到站（zhàn）起（qǐ）的不（bú）同姿态，隐喻人民革命（mìng）意（yì）识的（de）觉醒.

(3)象征式。与隐喻式相似（sì），是将一个具体事物（wù）与另一个事物并（bìng）列起来，用以展（zhǎn）示这（zhè）一事物的意义，用具体的事物比喻抽象的概念（niàn）.例如用鲜花比（bǐ）喻欢快的事情等.