我们在拍摄视（shì）频中总担心观看者（zhě）不（bú）理解我们所要表达的意思，怕他们（men）看（kàn）完后没明白我们（men）要表（biǎo）达的东西，甚至（zhì）误解（jiě）其内容。

而利用（yòng）镜头（tóu）的角度拍（pāi）摄（shè）则可以（yǐ）有效的帮助拍摄者表（biǎo）达自己的想法，从侧面来辅助视频的主体内容，增加（jiā）画面的视觉冲（chōng）击力（lì）。

优（yōu）秀的导演绝不（bú）满足于平淡的拍摄手法，而是会把（bǎ）自己的思想融入到影片之中，除了（le）题材的（de）转换以外，拍摄（shè）的手（shǒu）法也是他们“有效（xiào）表达”很重要的因素（sù）之一。下面我（wǒ）们就向（xiàng）大家（jiā）介绍（shào）一种最为简单的让视频表现丰富且具有视（shì）觉冲击（jī）力的手法——镜（jìng）头的拍摄角度。

一、简单的（de）镜头角度

例如一长者（zhě）和孩子（zǐ）对话。拍摄（shè）长者（zhě）的角度（dù）就要（yào）采用仰视来进行拍摄，拍（pāi）摄孩子的时候就（jiù）要以长者的角度俯（fǔ）视来进行拍摄。

先（xiān）来看一下《哈（hā）利波（bō）特》中（zhōng）的一段对话（huà）

长者采（cǎi）用仰拍（pāi），房梁（liáng）在画面出现

通常情况下（xià）仰视拍摄都（dōu）是（shì）视频内（nèi）容（róng）的主（zhǔ）体。机位镜头的角度（dù）作（zuò）为摄像叙事（shì）手法和手段，它涉及到了画（huà）面的视觉形式和拍摄的构图。镜头拍摄角度从字面上就（jiù）能了解到，其实就是拍摄（shè）是摄像机的视角点。

根据不同的角（jiǎo）度变化，同时会影响到空（kōng）间环境、人物塑造、整体构（gòu）图和场面调（diào）度（dù）等因素，从而达到丰富画面的表现。

孩子采用俯（fǔ）拍

二（èr）、视（shì）频拍摄角度的关系

首先是距离（lí）关系（xì）

距离关（guān）系（xì）主要是指摄相（xiàng）机镜头与被摄主体的空间（jiān）距离

我们都（dōu）知道，距（jù）离越（yuè）近，画面透（tòu）视（shì）也就越大，反则透（tòu）视越小。空间决定了拍摄（shè）的距离关（guān）系，距离关系则直接影（yǐng）响到（dào）了（le）透视效果。说（shuō）的简单点（diǎn）儿就是通过镜头的近景和远景（jǐng）来串（chuàn）联一个叙事的过程，这个（gè）方法就用来进行汽车、行人等（děng）情（qíng）况下的拍摄。

远（yuǎn）距离（lí）拍摄交代当前火车的情况

近距（jù）离拍摄（shè）火车车厢

进入（rù）车厢（xiāng）内（nèi）拍摄主人公对话

镜头角度的方向关系相对于距离关系来说使用率更多（duō）一些，镜头的方向直接导致了被摄主体的背景情（qíng）况（kuàng）。镜（jìng）头方向与角度构成的联系仅仅表现在画面的背景（jǐng）构成（chéng）上，用来满足视频叙事的模（mó）式（shì）、风格和（hé）行为。

《加勒比海盗》的电影画面

镜头先（xiān）从车（chē）轮下方（fāng）的角度（dù）拍（pāi）摄（shè）

跟随车轮镜头移动（dòng）到（dào）一个大的全新的（de）场景

利用镜头拍摄法槌室内场（chǎng）景，把观众层层带入剧情主线

镜头的高（gāo）度（dù）关系是相比较而言运用最多的一种（zhǒng）镜（jìng）头角度方式了。高度（dù）关系也是镜（jìng）头画面角（jiǎo）度的核心。由于采用不同高度的机位进行拍摄，会直接影响到被（bèi）摄主体的空（kōng）间、背景（jǐng）、地（dì）平线、透视、色彩和（hé）构（gòu）图等等（děng）因素，造成整体是觉得变（biàn）化，无论是何种变化都会直接影响（xiǎng）到（dào）视觉的表现结果。

三、镜头拍摄角度的基本功能

摄像机（jī）角度在视频的叙事结构（gòu）中要讲究人物的形体和动作的表现。且要利于（yú）表现画面的构图。在视频画面的视觉（jiào）形（xíng）式和表现效果方面，镜（jìng）头角度都是（shì）最关键的因素（sù）之一。

镜头角度（dù）的变化强化了视觉（jiào）的表现（xiàn）形式，可侧面有力度的帮助展示视（shì）频的叙事，同时也辅助（zhù）观（guān）众以什么样（yàng）的视角去看被摄的主（zhǔ）体。

《变形金刚》中（zhōng）的片（piàn）段

大场景交代了（le）背景，下（xià）面发生的事情就是在这个背景下产生的

镜头之前交代了这段故事（shì）的背（bèi）景，发生（shēng）的事情（qíng）空间区域就很明白了

因为我们（men）在拍摄（shè）时场景的空间大小是一样的，但是（shì）在（zài）创作中为了（le）视（shì）觉上有所强调，往往会采用长焦端和广角（jiǎo）端在视觉上（shàng）缩小或夸大空（kōng）间的关系，此（cǐ）外采用低角度仰拍（pāi）和高（gāo）角度俯拍的画面（miàn）也（yě）会（huì）在视频的（de）画面表现上强化场景空间关系。

高角度俯拍显示厕所单（dān）间（jiān）的狭小和女（nǚ）主角的弱小

低角度仰拍展（zhǎn）示洗手间整体的庞（páng）大和（hé）怪物的强悍

除了强化场景（jǐng）空间透（tòu）视关系以外，镜头拍摄角度的（de）基本功能还包含了人物的位置（zhì）和叙（xù）事关系表（biǎo）现。

我们经常在电影作（zuò）品中可（kě）以看到（dào），两个人对话，一（yī）个人（rén）坐着一整个人站着，按照逻辑和形体关系常规（guī）的说（shuō），拍摄站着的人是以坐（zuò）着的人角度仰视拍摄，而拍摄坐着的人则是以站着的人（rén）的角度俯视（shì）去拍摄。

要是（shì）遇（yù）到两个同时（shí）坐着聊天的人对（duì）话，那就是另（lìng）一种情况了。

除了可以采用平行的角度拍摄（shè）以外，还有全部采用仰（yǎng）拍或者俯拍三（sān）种拍摄角（jiǎo）度（dù）才能体现出叙（xù）事的平等关系。如果两个人（rén）说话（huà）没有任何语言的重（chóng）点和（hé）高（gāo）低（dī）层次的暗示，那么当采用仰视拍摄其中（zhōng）一（yī）人（rén）时，这个人（rén）就是（shì）重点。俯（fǔ）视拍（pāi）摄（shè）的另一个人就是（shì）非（fēi）重点。除了对话和动作以外（wài），角（jiǎo）度对主（zhǔ）次（cì）关系也起到了重要的作用。

电影《加勒比海盗》

在同一（yī）平面上举（jǔ）行会（huì）议

水手们用略俯视拍摄

船长用略仰视拍摄

视频拍（pāi）摄（shè）的角度对人物（wù）的形（xíng）象（xiàng）表达，是指对（duì）除了（le）自身形象、气质、服装、动（dòng）作和情节等之外的形（xíng）象再表达。这（zhè）种视（shì）频拍摄的角度表达也被称（chēng）作是视觉（jiào）揭示。通过镜头的角度来表达（dá）人物形象、形体等来（lái）进（jìn）一（yī）步（bù）传达出人物（wù）的性格（gé）和（hé）思（sī）想。

当采取仰拍的时候人物形象会显得比较（jiào）高（gāo）大鲜明，同时瘦人在采用仰拍时（shí）会显得比较丰（fēng）满；采用俯拍时人（rén）物形象会较为（wéi）逊色，同时俯拍胖人也会令胖人变得（dé）较瘦。

对于以上所说的都是（shì）比（bǐ）浅层次的视频拍摄角（jiǎo）度（dù）。镜头的拍摄（shè）角（jiǎo）度，表面上看是摄像（xiàng）机位置（zhì）的不同造（zào）成的（de）结果，其实之中蕴含了拍摄者的主观感受和视觉处（chù）理。在实际的拍摄过程（chéng）中，一般情况（kuàng）下拍摄者不会刻意（yì）的去（qù）追（zhuī）求某一个镜头角度，但是（shì）需要（yào）借助（zhù）机位的不同来表达拍摄者的主观（guān）感受（shòu）。

封闭式（shì）和（hé）框架式拍（pāi）摄

《满城（chéng）尽带黄（huáng）金甲》剧照（zhào）

电影《满（mǎn）城尽带黄（huáng）金甲》在拍摄的过程（chéng）中（zhōng）就运用（yòng）到了其（qí）主观效果（guǒ）。对于皇（huáng）宫来说规整的房屋建设布局（jú）和（hé）威严色（sè）红色基调，采用了（le）封（fēng）闭式和框（kuàng）架式的拍摄布局（jú）。而针对皇（huáng）宫内部的（de）人物拍摄来说，更多地（dì）采用了仰拍（pāi），利用背（bèi）景（jǐng）的宏大来对人物（wù）产生压抑感和（hé）禁锢感。同时（shí）利用人物、柱子（zǐ）的整齐排（pái）列来体现纵深感，表现出了（le）皇宫（gōng）中森严（yán）的（de）规章（zhāng）制（zhì）度。