对手戏（xì）场景，是构成一部（bù）影片的基础部分之一。导（dǎo）演和（hé）摄影师（shī）、剪辑师共同努力的结果，就是（shì）让（ràng）观众通过两（liǎng）个演员表演状态（tài）正确地（dì）领会剧本的目的（de），并感同身受。

对手戏场景拍摄（shè）的绝不仅仅是台词，那样（yàng）的话录音就可以办到。也不仅仅是演员的表演，那样的话（huà），固定（dìng）机（jī）位拍摄舞台剧也可（kě）以办到。更不（bú）能理解为（wéi）随意的表（biǎo）演与镜（jìng）头（tóu）的组（zǔ）接（jiē），那（nà）样（yàng）导演的场面调度（dù）和镜头（tóu）的组接语（yǔ）法也无从（cóng）谈起（qǐ）。

对话场景，是被严谨设计的（de），周密安排的，反复排（pái）练取（qǔ）舍（shě）的一组事（shì）件的有机组合。

在拍摄对手戏场景时我们要（yào）考虑的核心（xīn）问题有两个：一个是对话内容；一个（gè）是典型氛（fēn）围。在这个（gè）前提下（xià）导（dǎo）演要（yào）设（shè）计合理的（de）事件，为（wéi）对话（huà）和典型氛围的烘托（tuō）服务（wù）。那么导演设计（jì）的这一系列（liè）合理的事（shì）件就涵盖了：演员（yuán）走位（wèi）、动（dòng）作表（biǎo）情、说话（huà）时机、拍摄轴线（xiàn）、表演（yǎn）、机位、镜头运动（dòng）等。

以下要（yào）谈到的关于对（duì）手戏（xì）的（de）调度拍摄问题，也都（dōu）是从这几个方面分析导演和摄影的工作技巧。为了方便理解，将对手（shǒu）戏（xì）的（de）场面调（diào）度依其特（tè）点（diǎn）做（zuò）简单（dān）分类，相信会有（yǒu）所（suǒ）帮助。　　

平行的叙（xù）事

平行（háng）叙事的方式更有（yǒu）利于观（guān）众理解场景内（nèi）容，因为信息交叉呈现（xiàn），所以结果的出现也（yě）就很顺（shùn）畅。

动作和反应是（shì）整部（bù）影片都在考虑的问题（tí），从拍摄到剪辑（jí）的过程中，导（dǎo）演（yǎn）始终要将（jiāng）镜头有机（jī）地组接（jiē）起来，有的时候甚至是（shì）多条（tiáo）线索中的动作和反应并列组接，最后这成为了整个故事结构的并列（liè）组接。

在操作中，应用平行组接的方（fāng）式来讲故事（shì）和突出典型氛围，方法有两种：

第一，短（duǎn）的单镜头的组接：即几个（gè）动作，不同角度（dù），短镜头，多机（jī）位（wèi），连续剪辑。

第二，长（zhǎng）的主镜头的组接：即整个动作，不同角度，长镜（jìng）头，多机位，选（xuǎn）择片段平行剪辑。

第（dì）一种方法必（bì）须要在（zài）所（suǒ）有镜头都（dōu）组接（jiē）到一起后才能（néng）看清楚整个事件的逻辑关（guān）系。第二种方法（fǎ）其实是将多机位拍摄后的素（sù）材中最好的片段（duàn）并列（liè）剪（jiǎn）辑起来。无论是哪一种方法，在（zài）操作中都会让拍（pāi）摄出来的镜头富于动作性（xìng）。

在（zài）对话场景的拍摄中，平行的叙（xù）事让对话（huà）的双方动（dòng）作和反应相互交替，相辅相（xiàng）成，交替提供故事发展所需（xū）的信息，以后成完整故事（shì）。平行叙事是把需要的信息传递给观众的最好（hǎo）途（tú）径（jìng），画面感觉比（bǐ）用（yòng）一个镜头记录整场戏要精（jīng）彩得多。

剪辑理念的介（jiè）入

剪辑（jí）是以时间基准点的，镜头（tóu）是空间（jiān）区域内的画面，它（tā）由电影银幕的景框和摄影机拍摄到什么而限定。

现（xiàn）在（zài）电影很少有用单独长（zhǎng）镜（jìng）头来叙述故事情节的，需要镜（jìng）头和剪辑结合，去构（gòu）建真实有灵魂的（de）故（gù）事，创建场面调度的空（kōng）间和时间。剪辑已经（jīng）提前进入拍摄视角，用剪辑的（de）思维去指（zhǐ）导拍摄（shè）调度。

剪辑要符合（hé）观众（zhòng）的（de）思（sī）维方式和影视表现规律，符合生活的逻辑、思维的逻辑。不符合逻（luó）辑（jí）观众有可能看不懂，或是理解的内容与导演想传递的相违（wéi）背。

剪辑（jí）还（hái）要注意动（dòng）接动、静接（jiē）静的原则（zé）

如果画面中主体（tǐ）动作是连贯的，可以动（dòng）作接动作，可以让观众清晰地（dì）感受到流畅的（de）动作和视（shì）觉画面（miàn）。

如果（guǒ）两镜头中的运动效果是不连贯的，在拍摄时要（yào）拍（pāi）摄一个完整动作后带有落幅的镜（jìng）头和带有起幅（fú）的镜（jìng）头，使这样（yàng）的两（liǎng）个镜头（tóu）相接，起幅就（jiù）是在拍摄运动（dòng）镜头前保持静止状态的（de）两三秒钟画面，落（luò）幅就是运动镜头（tóu）即将结束时停止的两三秒的画面起幅与落幅就是相对的静止，这就是静接静。

运动（dòng）镜头和固定镜（jìng）头组接，同样需要遵（zūn）循这个规律。如果一（yī）个固（gù）定（dìng）镜头画面要与一个摇镜（jìng）头（tóu）画面相接，那么（me）摇镜头的开（kāi）始画（huà）面要（yào）有起幅，相反（fǎn）一个摇镜头画面（miàn）与一个固（gù）定镜（jìng）头画（huà）面相接（jiē），那（nà）么摇镜头结尾画面要（yào）有落幅，否则画面就会给人一（yī）种跳动的视觉感（gǎn）。

有（yǒu）时（shí）为了在内（nèi）容或是（shì）画（huà）面上有（yǒu）强烈的个性（xìng）与突（tū）出感，也有（yǒu）静接（jiē）动或（huò）动接（jiē）静的（de）镜头。

镜头长度的（de）把握

镜（jìng）头长（zhǎng）与（yǔ）短是画面中想传递的信息与内容决（jué）定的。所包含的内容较少，观众（zhòng）只需要（yào）短时间即可看清，所以画面停留时（shí）间可短（duǎn）些，可以选择近景或（huò）特写。

镜头大的画面包含的（de）内容（róng）较多，观众（zhòng）需（xū）要一定时间看（kàn）清楚这些（xiē）画（huà）面上（shàng）的内容，所需要的时间（jiān）就（jiù）相对长些，可以选择远景、中景。

镜（jìng）头时间的长短是导演对（duì）内容（róng）的（de）把握，是他想（xiǎng）传递给（gěi）观众的（de）一种感受（shòu）。如果在5秒（miǎo）钟的画面（miàn）中，已经完（wán）全（quán）体现了导演想传递（dì）给观众（zhòng）的（de）内容（róng），那（nà）么10秒钟的（de）画（huà）面（miàn）除了会让观众感觉到拖沓，而且（qiě）可能会使（shǐ）观众解读出与（yǔ）影片主（zhǔ）旨相悖的内（nèi）容。

镜头（tóu）色彩的（de）统一

画面（miàn）组接时（shí）要（yào）注（zhù）意上（shàng）下镜（jìng）头的色彩关系是否统一，把明暗关（guān）系或者色（sè）彩关（guān）系对（duì）比强烈的镜头组接在（zài）一起，就会（huì）使观众感到跳跃和不（bú）舒服，影响内容（róng）通畅表达。

带着剪辑（jí）思维（wéi）去（qù）拍摄的导演（yǎn），在场面（miàn）调度上（shàng）就会考虑到摄像机机位、景别的设计是否合理，对后期剪辑是否有利。取景框中（zhōng）光（guāng）线的色彩，道具与演员服饰的色彩（cǎi）这些是（shì）否符（fú）合剪辑的要（yào）求。

场面调度已经彻底（dǐ）颠覆和延伸了它的本身意义，更在影像技术的（de）传（chuán）情、表意等特性上，超越和正在（zài）超越其内（nèi）涵和外延的运（yùn）用，特（tè）别是在影像（xiàng）艺术和视觉艺术范围（wéi）内，拓展和提升了场面调度的画面语境。

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