我（wǒ）们常说，一部戏剧（jù）作品（pǐn）中，导演是作品的主导，而（ér）演员就是导演用来表达自己思想的。给（gěi）演（yǎn）员说戏是导演一项很重要的工作（zuò），也是能否成为（wéi）一个好导演（yǎn）的先决（jué）条件。那么戏究竟应该（gāi）如何去说（shuō）呢？
美国当代（dài）著名（míng）的剧作家、电影（yǐng）编剧、导演（yǎn）David Mamet，在其整（zhěng）理编（biān）著（zhe）的《导演功课》一书（shū）中，就谈到了这些问（wèn）题。本文（wén）摘（zhāi）取了书中部分章节，供（gòng）导（dǎo）演老师们阅读参考...
“电影导演（yǎn）的功（gōng）课是借由不相（xiàng）干（gàn）的镜头（tóu）之间的（de）并置来说（shuō）故事。” ——David Mamet
（以下的讨论围绕如下情（qíng）景：一个学（xué）生希望老师“撤销他的分数，于是提早到（dào）达教室……）
先确（què）定你要拍的是（shì）什么
有（yǒu）些导演拍戏（xì）时，光一（yī）个镜头就拍了（le）六十个take（次）。我的经（jīng）验是，任何一个导（dǎo）演在看毛片时，当他看到第（dì）三个或（huò）第四个不好的take时，肯定已经忘了第一个take的内容是（shì）什么；如果情形（xíng）是发生（shēng）在拍戏现场的话（huà），当某个镜（jìng）头已拍到第十个take时，我（wǒ）敢说，他一定不记得（dé）那场戏（xì）的目的是什么。到了（le）第（dì）二十个take，我（wǒ）保证他（tā）会（huì）开始怀疑自我。这完全是因为他们并不知道自（zì）己在拍什么样（yàng）的影片，才会（huì）如此恐慌（huāng）。想想看（kàn），倘若你不知道自己要（yào）的是什么，你（nǐ）怎么知（zhī）道什（shí）么时（shí）候这个镜（jìng）头才算好？如果清楚知道自己要的是什么，那么，你一（yī）定是（shì）拍了，觉得OK，就轻松坐下。
如何（hé）对演员说
假设你（nǐ）正要导《获得撤销》这样一部电影，你要怎么告诉演员你的第一个动作是什么？
想想看（kàn），要（yào）回答这个问题最（zuì）简单的凭借是什（shí）么？
保（bǎo）持指令一（yī）致
给（gěi）演员的指令应该（gāi）和给摄影师的（de）指（zhǐ）令是一样的：你必（bì）须想到这场戏的主旨，即“获得撤销成绩”，因此它第（dì）一个动作（zuò）的概念就是“提（tí）早到达”。然（rán）后根据这个基础就（jiù）可发（fā）展（zhǎn）成你导戏的内容，你（nǐ）只（zhī）需对（duì）演（yǎn）员（yuán）说这些。而“提早（zǎo）到达”就是他（tā）必须为你（nǐ）做（zuò）使你能（néng）顺利开动摄（shè）影机拍摄的事。在（zài）语言沟通上就仅仅是（shì）这些，不用说的（de）太多。
遵（zūn）照剧本（běn）做指示
由于我们需要的镜头是不（bú）相关的，所以演员的演出也不需要有（yǒu）任（rèn）何相（xiàng）关的修（xiū）饰（shì），应（yīng）该（gāi）只是单纯地表演肢体动作而已。
单一动（dòng）作，如（rú）：走（zǒu）到门口（kǒu），试门（mén）把（打不开），坐（zuò）到地上，完。就这样而已。也不必刻意用任何姿态去表演这些动（dòng）作。这就是导演（yǎn）教授演（yǎn）技的最大窍门：遵照剧本（běn）所写的（de）单纯肢体动作，愈（yù）简单愈好。千万不要想“入戏”。演员愈尝试要在（zài）他（她）的肢（zhī）体（tǐ）动作（zuò）中带出这场戏或（huò）这整场戏（xì）的意义，愈会（huì）砸锅，搞砸整部影片。我（wǒ）们喜欢（huān）老电影里的明星不是没有道理（lǐ），因为他们的演（yǎn）出都是惊人的（de）简单。他们常只是这么问：“我在这场戏做（zuò）些（xiē）什么？”“走到长廊的那（nà）一端。”“怎么走？”“以相当快的速度，意志坚定地走。”用（yòng）最直（zhí）截了当的动词与副（fù）词就（jiù）是（shì）一个导演教演员演（yǎn）戏的法宝。
教（jiāo）演（yǎn）员怎么做
还有一些演员会问你一大堆（duī）问题，像：“我在这个动作时脑（nǎo）中应该想什么（me）？”“我（wǒ）的动机是什么？”“前面那场戏是（shì）什么？”这些（xiē）问题（tí）的回答是：“无所谓（你不要管）。”无所谓的原因是（shì）你不要（yào）演（yǎn）员演出这（zhè）些东西。而（ér）如果你想要走运，最好（hǎo）就只是要求（qiú）他们（men）做（zuò）最单纯的肢体（tǐ）动作。
以最单纯的方式表演
“请走到长廊尽头（tóu），试着转（zhuǎn）教室的门把。”你千万不要说（shuō）：“试着转动（dòng）门把（bǎ），那个门是上锁（suǒ）的。”电（diàn）影是由许多非常（cháng）简单的（de）概念所组成，好演员会将所有小动作以最单纯的方式表演。
抛开（kāi）错误的训练方式
很不（bú）幸地，大部（bù）分的演员都不是好演员。原（yuán）因是近代剧场有逐渐瓦（wǎ）解的趋（qū）势。当我还（hái）年轻时，很多（duō）演员当时大约都是三十（shí）岁左（zuǒ）右，却已（yǐ）在（zài）舞（wǔ）台上演戏谋生十（shí）年了（le）。
现在演员就（jiù）没那么多（duō）的（de）机会了，事实上是演员（yuán）的训练都非常糟（zāo）糕。他们被训练到必（bì）须为某场戏负责，必须情绪化，必（bì）须利用他（tā）演过的角色的经验来为下一个角色试镜。这样并不是说演员（yuán）都是呆子（zǐ）。相反地，依我的（de）经（jīng）验，他们都是一（yī）些智力相当高的人，大部分的人不论好演员或坏演（yǎn）员，都是（shì）非常专注自己事业之人，而且相当努力。不幸的（de）是，大部分（fèn）的人都（dōu）没有完成自己（jǐ）的使命，因为（wéi）他（tā）们几乎都受到不当的训练、失业（yè），并过于急切改进自（zì）己的（de）事业。
完（wán）成指定动作即可
大部分（fèn）演员都一直想用自己的智（zhì）力去（qù）理解电影到底是什么概念，问题是（shì）这不关他们的事，他们（men）的职业应该只是去完成每（měi）场戏（xì）里的（de）每一个动作，愈简单愈好。排戏（xì）的目（mù）的仅仅（jǐn）是提醒演员准（zhǔn）确地（dì）执行某些动作，一个接一个。在（zài）现场，好的演员（yuán）带着笔记（jì）出（chū）现之后（hòu），就（jiù）执行着导演付钱要他做的事，即（jí）表（biǎo）演他（tā）在排练时被告知的一切，而不是去激发（fā）情绪或是去发掘新意义。
最后，作为导演的（de）你，如果确切了解蒙太奇理（lǐ）论，一定不（bú）会强求演（yǎn）员（yuán）演出心智（zhì）混乱或（huò）爱憎难（nán）分（fèn）等等的情绪（xù）。因（yīn）为（wéi）影片（piàn）中的情（qíng）绪不是演员的职责。
对白也和（hé）演员演出的（de）情况一样。台词的（de）目的（de）不是（shì）补（bǔ）充分镜表上没表现出来的戏份儿，也不是用来说明“角色”的身（shēn）份。影（yǐng）片中人物（wù）要对话的惟（wéi）一原因是，透露他们想（xiǎng）要获得他们要的东西。
你不（bú）必用对白来叙述剧情，因（yīn）为你愈是用镜头或演员来（lái）叙述，观众愈会想：“哇，这到底（dǐ）是怎么回（huí）事（shì）？待会儿会发生什么（me）事？”基（jī）本上，愈完美的电（diàn）影愈不需要过多的对白。总（zǒng）之（zhī），在（zài）我们现在这部影片中，决不让主角站起来说：“啊，那不是史密斯先生吗？我要他撤销我（wǒ）不及格的成绩。”
如果你已知道利用蒙太奇镜头（tóu）尽量（liàng）叙述故事，再加上好对白，当然会让电影（yǐng）更好；然（rán）而，无论如（rú）何仍然要（yào）坚持尽量以分镜镜头来（lái）说故事，让镜头（tóu）自（zì）然带（dài）出对白，才（cái）不会伤害到一部可能成为伟大电影的片子。
