写（xiě）故事最常（cháng）说的技巧就是“剧本的关键要素是冲突。”写一个好的故事有很多方式（shì），并（bìng）且写（xiě）一（yī）个好的故事，并不一（yī）定是（shì）按照技巧来（lái）“制（zhì）造（zào）”，但是，技巧类的东（dōng）西（xī），如果你善于（yú）利用它，总是会带（dài）给你不一（yī）样的思路。

1，制造有层次的中心（xīn）冲突（tū）

创作一（yī）个戏剧性（xìng）故事的关键是制造（zào）一个高价值、有层次的（de）中心冲突。

一个好的冲突不（bú）仅仅是A和B之间的冲突，比如蝙（biān）蝠侠对抗恶（è）人拯救哥谭市。在（zài）这例子里，也可以是，在这之前蝙（biān）蝠侠时常（cháng）被（bèi）反派（pài）打败（所以拯（zhěng）救（jiù）哥谭（tán）市充（chōng）满着不确定性），或者反派角色居然（rán）是蝙蝠侠所爱的女人（rén）。

所（suǒ）以，现在蝙蝠侠面（miàn）对的（de）是（shì）和自（zì）己的（de）冲突、内在的冲突，由此增加（jiā）了多层冲突（tū）和事情的复杂度。增加了故事的戏剧（jù）性（xìng）。我们来看看《悲惨世界（jiè）》这个（gè）文（wén）学例子：冉阿让（ràng）想（xiǎng）要帮助深处痛苦的人，比如（rú）芳汀和珂赛（sài）特，但是他得冒着（zhe）暴露自己被贾维警长再次被送回监狱（yù）的危险。冉（rǎn）阿让的（de）内心冲突就是《悲惨世界》如此（cǐ）戏（xì）剧的（de）关（guān）键。

《无间（jiān）道》，香港黑帮三合会会员刘健明听从老大韩琛的吩咐，加入（rù）警（jǐng）察部队成为黑帮卧底，韩琛许诺刘（liú）健明会帮其在七年后（hòu）晋（jìn）升为见习（xí）督察。1992年，警察（chá）训练学校优（yōu）秀学员陈（chén）永仁被上级（jí）要求深入（rù）到三合（hé）会（huì）做卧（wò）底，终极目标（biāo）是成为韩琛身边的红人。2002年，两人都不负重望，也都身（shēn）背重压，刘健明渐想成（chéng）为一个（gè）真正的好人（rén），陈永仁则盼着尽快（kuài）回归（guī）警（jǐng）察身份。 一个是白道的精英，一个是黑道的翘（qiào）楚（chǔ）,一个想做回真（zhēn）警察的假（jiǎ）黑帮，一个不想做真黑帮的假（jiǎ）警察，想想这个故事（shì）都（dōu）是一级棒。

从简单处（chù）着手，情节主线（xiàn）是经过一系（xì）列有逻（luó）辑的选择和行动中主角和反派之间升级、反（fǎn）复的冲突。这种基于情节的结构创造了（le）戏（xì）剧，因为独特的、个体的（de）、有动机的两（liǎng）股力量在（zài）不停交锋，由此打造了（le）巨大的悬念（niàn），强大的角色冲突，使角色在冲突过程中作出更难、更（gèng）危险的决定。情节（jiē）在一个角色终于（yú）打（dǎ）败了另一个角（jiǎo）色（sè）的直接、最终对（duì）抗（kàng）中（zhōng）达（dá）到高（gāo）潮。

2，创造（zào）多层（céng）次、自我冲突的角色

为了打造（zào）多层次（cì）的（de）角色（sè）作为强（qiáng）大（dà）的中心冲（chōng）突（tū）核心，作为使情（qíng）节复（fù）杂化的关键，编剧必须赋予这些角色明确的设定（dìng）。
去（qù）设计这些人物（wù）价值（zhí）观形（xíng）成角色内（nèi）心的自我冲突，和角色之间的（de）冲突（tū）。经典影片《美人计》就巧妙（miào）运用（yòng）了这（zhè）个技巧，该片由阿尔弗雷德（dé）·希区柯克执导，Ben Hecht为编（biān）剧。

影片的中心冲突是：为了阻止（zhǐ）纳粹阴谋，一个美国特工为了成功执行任务，不得不让心爱的女人去诱惑一（yī）个（gè）危险的纳碎分子。

影片中，希区柯克和Hecht巧妙地建立了人物设定（dìng），他（tā）们会为了信仰而采取行动。Alicia和Devlin都被赋予很难爱上某人（rén）的（de）设定。这些设定是他们（men）固有（yǒu）的内在冲突，导致两人（rén）的（de）关系冲突。具体表现在：Devlin不能（néng）忘（wàng）记（jì）Alicia的沉重过往，所以不敢（gǎn）轻易（yì）向（xiàng）她表达爱意（yì）。而Alicia却认为Devlin并不（bú）是（shì）真心爱她。

随着主线（xiàn）剧情的进展（zhǎn），Alicia和（hé）Devlin都深受各（gè）自的价值观（guān）和自身设（shè）定所（suǒ）折（shé）磨。一方面，两人都全身（shēn）投入打败纳碎分子的任务，Alicia是出于爱国而Devlin是出于爱国和身为特（tè）工（gōng）的身份。但（dàn）是（shì），这个任务直接导致Devlin和Alicia他们对（duì）彼此的爱（ài）的冲突。影片在（zài）当两人被（bèi）迫在任务和爱中做选择时形成悬（xuán）念。他们为（wéi）了（le）完（wán）成任（rèn）务（wù）所做的每一次选择和采取的每次行动都加（jiā）深了内心冲突和彼此关系冲突。比如，Devlin无法表达（dá）对派对上遇见的（de）女（nǚ）孩的（de）感情（qíng），他的（de）这种沉默（mò）把Alicia推（tuī）向纳粹分子（zǐ）Alex：从遇（yù）到他，和他同床，到最（zuì）后（hòu）嫁（jià）给他（tā）。

当Alicia一步步做出越来越（yuè）艰难的抉择后（hòu），Devlin内心更（gèng）坚（jiān）定对她的不信任，因此更（gèng）支持（chí）她的任（rèn）务却（què）拒绝承认爱（ài）她的想法（fǎ）。两人的（de）内心冲突（tū）是（shì）《美人计》戏剧化的根（gēn）本（běn），但是（shì）如果（guǒ）未经希区柯克和Hecht缜密的构思（sī）和（hé）组织，精彩的演绎主角（jiǎo）的设定和（hé）价（jià）值观，那么这出戏也不会这么（me）出彩。

3、运用伪装和骗（piàn）术（shù）

制造（zào）故事的冲突（tū）和戏剧化的重要方（fāng）式之（zhī）一（也是最欠缺讨（tǎo）论的）是（shì）运用伪装（zhuāng）和骗术。

伪装和骗术是19世（shì）纪许（xǔ）多经典文学作品（pǐn）的重要手法（fǎ）。《悲惨（cǎn）世（shì）界（jiè）》、《大鼻子情（qíng）圣（shèng）》、《红（hóng）花侠》和《双城记》都巧（qiǎo）妙运用了这些手法。在《悲（bēi）惨世界》里，冉阿让做（zuò）了个假身份，活（huó）在担心谎（huǎng）言被贾维（wéi）警长拆穿（chuān）的恐惧中（zhōng）。如果冉（rǎn）阿（ā）让的伪装/骗术（shù）被撕掉了，他就毁了（le）。

在刚才（cái）提到的《美人计》里，大（dà）量（liàng）悬念来自于Alicia和Devlin如（rú）何欺骗纳碎分子Alex。担心他们的身份会暴露。另一部运用了伪装（zhuāng）和骗术技巧的是影片（piàn）《佐罗的（de）面具》。在这部经典影片里，Don Diego Vega拥有三（sān）重身份：私下里是强大的Don，民众面前是纨绔的（de）Diego以及神（shén）气（qì）活现（xiàn）的（de）佐（zuǒ）罗。

主角拥有多重冲突性身份对制（zhì）造（zào）变（biàn）装英雄（xióng）故事的戏剧（jù）化是非常重要（yào）的。如超人故事里（lǐ）的克拉克。真（zhēn）正的克拉克是一个（gè）强大且足智多谋（móu）的人物，但是这种身份（fèn）只有他和他爸妈知道。人群前的克拉克以温（wēn）和的记（jì）者（zhě）形象作（zuò）为伪装。当然了，公众英雄是穿（chuān）着（zhe）超人服和披着披风的超（chāo）人。

另一个相似的三重身份（fèn）任务是蝙（biān）蝠侠和超人。一个角色拥有三（sān）重身份就（jiù）是为啥（shá）超人、蝙蝠侠和佐罗的在（zài）英（yīng）雄故事（shì）中（zhōng）最有（yǒu）趣和风靡的（de）原（yuán）因。拥有（yǒu）三重身份就（jiù）制造了其内心冲（chōng）突，对观众（zhòng）而言更（gèng）为戏（xì）剧化、有趣的（de）讽（fěng）刺，也（yě）给英雄为（wéi）正义而战时增（zēng）加了难度。运用伪装（zhuāng）和（hé）骗术是创造多层次的角色和（hé）增（zēng）加故事冲突的（de）可靠手法之一。

4、使冲突复杂化

精彩的情节需要的不（bú）仅是使角色的主要价值观和人（rén）物（wù）设定复（fù）杂（zá）化（huà）的剧烈中（zhōng）心冲突。一个情节的冲（chōng）突和事件同时（shí）也需要经过巧妙设计才能显得戏剧化。

如话剧编剧泰（tài）伦斯（sī）·拉（lā）蒂根在剧本《Ross》中就（jiù）巧（qiǎo）妙运用了（le）这（zhè）一技巧。《Ross》的（de）精彩在（zài）于其中突显了阿拉伯的劳伦斯的自我（wǒ）冲突和功绩。一战期间劳伦斯带领阿拉（lā）伯人屡屡击退土耳其的入（rù）侵，因而土耳其（qí）将军昭（zhāo）告1万英镑悬赏（shǎng）阿拉伯酋长的头颅。土耳其将军认为劳伦斯很快就要去说服（fú）著（zhe）名的（de）阿拉伯匪徒Auda Abu Tayi加入反抗土耳其的战争，因（yīn）此他派上（shàng）尉告知Auda悬（xuán）赏阿拉伯酋长（zhǎng）人头一事。在这个强大（dà）悬念（niàn）笼罩（zhào）的多层（céng）次场景里，Auda让劳（láo）伦（lún）斯进了帐篷，此时的（de）他在帮助“El Aurens”对抗土耳其的勇士之名和收（shōu）受土耳其承诺（nuò）的金子和礼物（wù）的欲望两者（zhě）间纠结徘徊。

当（dāng）土（tǔ）耳其上尉带着Auda最渴望的东西（xī）出现的时候，此时Auda的内心冲突戏达（dá）到最高潮。当三（sān）个人单独待在帐篷里时，Auda敬佩劳伦斯被土耳其上尉认出来后所展现的机智果（guǒ）敢（gǎn）。当劳伦斯（sī）智胜后（hòu），Auda决定和劳伦斯共同反抗土耳（ěr）其。这（zhè）一幕戏设计巧妙，因为它通过设（shè）计一（yī）个聪明的、集成事件使重要的冲突线（xiàn）达（dá）到高潮，所有角色的抉择的困难（nán）度在（zài）这一刻达到峰（fēng）值（zhí）。

分（fèn）别在两个独立的场景里使冲（chōng）突达到最高潮是不讨巧的方式。比（bǐ）如，Auda和土耳（ěr）其上尉一幕戏（xì），Auda和（hé）劳伦（lún）斯的（de）沟通一幕戏。通过将（jiāng）这三个角色（sè）放在一（yī）幕戏里，使（shǐ）之成为Auda的（de）生活转折（shé）点和劳伦斯的生死攸关点，而拉伦（lún）斯的伪装（zhuāng）带来的讽（fěng）刺性悬（xuán）念，这一切都使得这（zhè）一幕更加扣人心弦。这三（sān）个角色在这一刻都面（miàn）临着极高的风险，而Auda的（de）最终抉择影响着后面故（gù）事的走向（xiàng）。如（rú）此高潮（cháo）迭起的剧（jù）情毫无疑（yí）问地吸引着观众的眼（yǎn）球。拉蒂根描绘的（de）这场（chǎng）戏做了一个很好的（de）范例：想象+集（jí）成（chéng）+讽（fěng）刺+风险（xiǎn）=精彩的剧（jù）情（qíng）。

5,故事还是情节？选择（zé）叙事的结构

在（zài）爱德华·摩根（gēn）·福（fú）斯特的《福斯特谈创（chuàng）作小说的要素》中写道：“国王去世（shì）了（le），接（jiē）着王后（hòu）也去世了。国王死了，然后王后死于悲伤。”第一（yī）句话（huà）描写了这则（zé）故事讲述的两件事，而第（dì）二（èr）句（jù）话描写（xiě）了（le）故（gù）事（shì）的情节（jiē）。

如许（xǔ）多编剧和影评人注意到的，故事和情节间的本质区别在于（yú）第（dì）一句话是按时间顺（shùn）序发生（shēng）的事（shì）件（jiàn），而第二句话是（shì）因果（guǒ）关系的事件（jiàn）。其实，多米诺骨牌（pái）就是最好的解释，一个一个的多米诺（nuò）骨牌在一条线上平（píng）行站立着（zhe）如各自独立（lì）的事件，而后（hòu）一个（gè）多（duō）米诺骨牌倒了就碰（pèng）倒另一个多米诺骨牌，一个接一个地倒下去（qù），一条线的多米诺（nuò）骨牌（pái）先后全部倒下去（qù）如因果关系的（de）事件（jiàn）。

举耶稣（sū）基督的一生作为例子吧（ba），耶稣出生时接受施洗约翰的洗（xǐ）礼。他进入到（dào）耶路（lù）撒冷布道（dào）。他被犹大背叛。他被钉（dìng）死在（zài）十字架上（shàng）。这个故事（shì）的基本时间（jiān）结构是：事件按前后顺序（xù）发生，就像新（xīn）闻（wén）报道一样。由（yóu）于故事具有高（gāo）风（fēng）险、充满阴谋诡计，以及（jí）残酷的悲剧，因为故事充满了戏剧（jù）性。

许多故事之所以失败是因为故事就像一部大（dà）年（nián）事表（biǎo），只有一系列松散（sàn）的（de）章（zhāng）节。比如说，一则新闻报道是一个故事，并（bìng）没有情（qíng）节。不是历史（shǐ）故（gù）事（shì），也不是传记。故事往往（wǎng）缺少两个（gè）主要角色间直接而长期的（de）反复冲突。

让我们简略看看（kàn）电影《大梦想（xiǎng）家》（Saving Mr. Banks）的（de）一些精彩情节。沃尔特·迪士尼（ní）想要兑（duì）现对女儿（ér）的承诺拍一（yī）部关于《欢乐（lè）满（mǎn）人间》的电影，但（dàn）是他需要作（zuò）家帕梅（méi）拉·林登·特拉（lā）弗（fú）斯授予拍（pāi）摄权。出于金钱之需，特拉弗斯接受（shòu）迪士尼的邀请到洛杉矶讨论（lùn）该项目，但是（shì）她（tā）当时并没有打算授予他拍摄权。迪士尼和其创意团队和特拉弗斯的沟（gōu）通并不顺利，他们尝试向（xiàng）她表示（shì）重（chóng）新改（gǎi）编她的故（gù）事的（de）好意。特拉弗斯仍然不为所动。为了让她了（le）解迪士尼本人的意愿和更多地了解（jiě）她不同（tóng）意（yì）的（de）深层次原因（yīn），迪士尼带特拉弗（fú）斯参观了迪士尼游乐园（yuán）。然后（hòu）这（zhè）两个有各自（zì）动机、旗鼓相当的角色前前后后交手数次。在故事的高潮处，迪士（shì）尼最（zuì）终（zhōng）了解了（le）对手的动机，前（qián）往伦（lún）敦试图（tú）做最后一次努（nǔ）力。

编年（nián）史叙事（Episodicchronicle）可以是非常（cháng）戏剧性的，由于本（běn）身的题材和性质，有时是讲述一个具体故事的唯一方（fāng）式，如《正午》（The Odyssey, High Noon）和《搜（sōu）索者》（The Searchers）。无论如何，我相信有情节（jiē）的故事一般而言都比编年史叙（xù）事要（yào）来的戏剧（jù）化。

所以，当（dāng）你开始构思新（xīn）的故事时，你将面对（duì）的最基本（běn）的（de）选择之一是：我会把事件作为一个（gè）故事或情节来组织吗？如果你（nǐ）选择（zé）组织成一个情节（jiē），关键是（shì）要（yào）制造角色（sè）A和角（jiǎo）色B间的中（zhōng）心冲突。之后，你需（xū）要组织两角色（sè）的（de）选择和行动作为反复的（de）冲突线。

下次，如果你要创作或者编辑一个故（gù）事时（shí），注意（yì）要（yào）适（shì）当运用（yòng）客观（guān）技巧和（hé）策略，增加角（jiǎo）色内和角色间（jiān）的冲突。写作（zuò）成功的关键（jiàn）是能够采取新的（de）构（gòu）思，将（jiāng）它们改造成激烈的冲（chōng）突（tū）。记住，精彩剧情的（de）核心（xīn）是冲突。